Il Mattino 16 dicembre 2011
Riparto da Napoli e dalle donne. Piscicelli porterà sullo schermo il suo nuovo romanzo - di Diego Del Pozzo
 

La voglia di tornare a raccontare Napoli l’aveva ritrovata già da qualche anno. A Salvatore Piscicelli, però, mancava il progetto giusto per fare nuovamente cinema su quel territorio vesuviano del quale, tra fine anni ’70 e inizio ’80, aveva aggiornato l’identità cinematografica, grazie a film innovativi e seminali come l’esordio di «Immacolata e Concetta» (1979) e il successivo «Le  occasioni di Rosa»(1981). Adesso sono addirittura due i soggetti che il regista è pronto a trasformare in film. Come conferma a argine della presentazione napoletana del denso saggio critico di Francesco Crispino «Alle origini di Gomorra. Salvatore Piscicelli tra nuovo cinema e neotelevisione» (158 pagine, 19.90 euro), edito da Liguori e presentato al Pan con lo stessoCrispino, Valerio Caprara e Peppe Lanzetta. «Laprima idea», anticipa Piscicelli, «deriva da un mio romanzo di prossima uscita, già pronto per diventare un film. La seconda, invece, me l’ha suggerita proprio Lanzetta, che mi ha definito il regista più adatto per portare al cinema il suo ”Infernapoli». E che tempi potrebbe avere il film tratto dal romanzo pulp-noir di Lanzetta? «Ne stiamo parlando da un po’ di tempo, ma siamo appena agli inizi del progetto. Il libro mi sembra interessante, come l’idea di portarlo sul grande schermo». E la trasposizione cinematografica del suo romanzo?  l’idea originale del libro era nata per un film. La mia voglia di tornare a narrare Napoli mi aveva fatto scrivere, un paio di anni fa, un soggetto di poche pagine, che avrei dovuto trasformare in sceneggiatura e che, invece, nella mia testa non riusciva a prendere la giusta forma per diventare un film. Proprio da quell’embrione è nato il romanzo di 320 pagine che uscirà l’anno prossimo per le edizioni e/o. E, dopo aver sviluppato per il libro i dettagli della trama, le atmosfere e la caratterizzazione dei personaggi, ne ho ricavato una sceneggiatura con Carla Apuzzo, pronta per essere girata». Il titolo non ancora definitivo, di libro e film, è «Vita segreta di Maria Capasso». Ancora una volta un personaggio femminile al centro della trama? Attorno a una figura di donna, attraverso la quale propongo un percorso di resistenza non riconciliato nella Napoli d’inizio Terzo millennio. Come ho già fatto spesso, anche stavolta privilegio un personaggio femminile, perché li ritengo portatori di trasformazioni più di quelli maschili». Ha già qualche idea per l’attrice protagonista? «Per ora abbiamo lavorato sulla sceneggiatura. Adesso inizieremo a ragionare sul cast e, naturalmente, sui possibili finanziatori, in un momento storico difficile per il cinema italiano com’è quello attuale, dove i soggetti che finanziano film in Italia sono, sostanzialmente, due: Rai e Mediaset. Purtroppo, però, oggi si punta soprattutto su un certo tipo di cinema, senza più voglia di sperimentare né osare. A partire dalla metà degli anni’80 il dialogo tra sperimentazione e industria televisiva e cinematografica si è bruscamente interrotto. Film come ”Immacolata e Concetta” o ”Le occasioni di Rosa” sarebbero impossibili da realizzare oggi».

 

Il Mattino, 27 Agosto 2011, di Diego del Pozzo
Piscicelli alle origini di Gomorra
 

La  Napoli che Salvatore Piscicelli descrive nei suoi primi film, tra la fine degli anni Settanta e l’inizio degli Ottanta, può essere considerata come una sorta di emblematico laboratorio della mutazione socio-antropologica in atto nell’Italia intera,già denunciata da Pier Paolo Pisolini nel decennio precedente: una città, come la nazione tutta, nella quale subiscono una cruciale accelerazione i processi di trasformazione del panorama politico e dell’orizzonte culturale, nonché quelli delle forme della comunicazione, che devono iniziare a fare i conti con un assetto mediatico inedito rispetto a quello in auge fino ad allora. A questo periodo decisivo e a colui che, utilizzando in maniera modernissima il linguaggio delle immagini in movimento, s’impose come uno tra i suoi esegeti più illuminati è dedicato il volume di Francesco Crispino edito da Liguori: «Alle origini di Gomorra. Salvatore Piscicelli tra Nuovo cinema e Neotelevisione». Va subito spiegato come il riferimento nel titolo al libro di Roberto Saviano e, soprattutto,al successivo film di Matteo Garrone sia motivato dall’approccio privilegiato da Crispino, che individua nel regista e sceneggiatore originario di Pomigliano d’Arco l’anticipatore di quei ritratti di insediamenti urbani e periferie estese e degradate poi popolarizzati, quasi trent’anni dopo, dal fenomeno «Gomorra». In particolare, Crispino – che hai insegnato Storia del cinema negli Atenei di Firenze, Roma Tre e Cassino, curato un volume su Pisolini e diretto alcuni cortometraggi e documentari - si sofferma su pellicole seminali come l’esordio piscicelliano del 1979 «Immacolata e Concetta», il secondo film «Le occasioni di Rosa» del 1981 e la coeva serie di documentari televisivi «Bestiario metropolitano», realizzata per Rai tre (istituita appena nel 1975, in seguito alla riforma della tv pubblica) e trasmessa in sei puntate sulle frequenze campane. Una tra le tracce seguite dall’autore nell’accostarsi alla prima produzione di Piscicelli riguarda appunto lo storico passaggio di testimone tra cinema e tv, del quale un artista intermediale raffinato e consapevole come il regista campano, capace – scrive Crispino- «rimescolare varie discipline e far dialogare diversi mezzi di comunicazione», diventa emblema e punto di riferimento per coloro che verranno dopo. La traccia più significativa seguita dall’autore di «Alle origini di Gomorra», però, è quella introdotta da ciò che scrive Franco Monteleone nella densa prefazione, a proposito del retroterra socio-etnografico del cinema di Piscicelli e del violento stravolgimento del tessuto sociale della provincia napoletana nella quale il cineasta si forma. «Com’è noto, si verifica allora in quei luoghi - scrive Monteleone – un repentino cambiamento della loro tradizionale fisionomia agricola. Il nuovo insediamento industriale dell’Alfasud, che manca ovviamente di una radicata cultura operaia, si affianca allo stabilimento dell’Italsider di Bagnoli, rimodellando l’intero bacino produttivo regionale, proprio nel momento in cui la vecchia e solida cultura operaia dell’altoforno meridionale stava scomparendo per effetto della crisi siderurgica. Da sedimento di miti, riti e di memorie ancestrali, quell’area finisce per trasformarsi in un perverso crogiuolo di neosviluppo, che assume tutti i caratteri della cosiddetta postmodernità, fondati sulle logiche di una tumultuosa quanto sregolata crescita economica». Questo itinerario è descritto quasi in diretta da Piscicelli, prima nei documentari antropologici pomiglianesi con Marcello Colasurdo e nel tragico e spaesante melò rurale «Immacolata e Concetta», quindi grazie all’avvicinamento alla città di «Bestiario metropolitano» e all’algida e disperata Scampia di «Le occasioni di Rosa». Quattro anni dopo, nel 1985, arriveranno le storie vesuwave di «Blues metropolitano» e il cinema piscicelliano avrà compiuto il suo percorso urbano fin dentro il rutilante e polifonico ventre della nuova Partenope sospesa tra terremoto e fine millennio.

 

Repubblica, 7 maggio 2011

a cura di Alessandra Rota

Attraverso i film di Salvatore Piscicelli il racconto di come il cinema ha descritto l'area campana: il ritratto di un insediamento urbano, una periferia estesa e degradata che "anticipa" "Gomorra" di Matteo Garrone.