Esempio di un modo nuovo, ‘modernista’, di fare biografia, questa monografia delle Brontë che May Sinclair scrive nel 1912 insegue e tesse un effetto: “un effetto di unità, di consonanza, di profonda e tragica armonia”, che è dettato innanzitutto dal luogo biografico, un angolo dello Yorkshire, che col suo cromatismo severo, elementare e liminare, agisce sulle Brontë con la fatalità di un destino poetico. I ‘ritratti’ di May Sinclair sono scritti in una brontiana economia dell’ineluttabile: scartano l’inessenziale, conservano la necessità dei rapporti e delle proporzioni. Tributo di un’artista verso altre artiste, ricerca di una genealogia per la scrittura femminile, May Sinclair coglie tutta la novità delle Brontë: la nascita di una mistica della passione femminile; la forte coscienza della diseguaglianza dei sessi presente con tutto il suo carico di dolore nei romanzi di Charlotte, ma che non manca neppure in quelli di Anne; la posa superba di Emily rispetto alle insufficienze della vita. A lei soprattutto May Sinclair strappa (per consegnarlo al Modernismo) lo sguardo visionario, il potere che lo sguardo interiore ha di trasformare la mancanza in pienezza, ovvero un nuovo senso di realtà che vibra di un significato che è altro da sé, e che è raggiungibile in virtù di una privazione e di un’attesa. È il vincolo speciale che, in gradi diversi, lega le Brontë alla materia, a Haworth e alla loro brughiera, e che nella ‘vita’ scritta da May Sinclair diviene selettivo principio ordinatore, avvincente dispositio narrativa, criterio di verità.

(...) Si sono escogitate teorie di ogni tipo per spiegare il modo rapido e prodigioso con cui vennero fuori i romanzi delle tre sorelle. Si è detto che li scrissero solo per pagare i debiti dopo essersi rese conto che le poesie non rendevano. Sarebbe più esatto dire che li scrissero perché era destino scriverli, e perché la loro ora era arrivata, e che li pubblicarono senza la più vaga speranza di poterne trarre profitto. Prima che si rendessero conto di quanto stava loro capitando, Charlotte si trovò coinvolta in quella che a lei sembrò una mascolina corrispondenza d´affari con le case editrici. Prima uscirono le Poesie a nome di Currer, Ellis e Acton Bell, e nulla accadde. Il professore fece il suo giro di editori, e nulla accadde. Poi, sul finire del quarto anno ecco apparire Jane Eyre e e Charlotte fu famosa. Ma non Emily. Uscì pure Cime tempestose, e nulla accadde (...)
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